Gameplay Review: 三国手游
Kling AI正在改变亚洲导演的工作流。在第31届釜山国际电影节（BIFF）的亚洲内容与电影市场（ACFM）上，韩国导演金成洙携AI短片《虫列车》亮相，演示了这一技术在影像叙事中的实际应用。据Deadline 10月14日报道，这部改编自卡夫卡《变形记》的实验作品，将主角异化为地铁车厢里的巨型蠕虫，成为本届市场最受关注的AI电影制作案例之一。
同回酒店卡夫卡式荒诞：AI如何“挤入”通勤地铁
《虫列车》的开场设定在一个令人窒息的早高峰车厢：一名因过度工作而濒临崩溃的打盹男子，在众目睽睽下变成一条巨型蠕虫。惊慌的只有少数乘客，大多数人依旧昏昏欲睡、面无表情。蠕虫被挤来推去，与沙丁鱼罐头般的通勤者一同摇晃。金成洙在ACFM专题论坛上说：“当时AI能生成巨型昆虫，却无法精确捕捉它与乘客的物理碰撞及其产生的连锁反应。”据法新社现场报道，这部短片从启动到首映历时约8个月，其中大部分时间都耗在攻克地铁场景的物理模拟上。不同于卡夫卡笔下被困在房间里的格里高尔·萨姆沙，金成洙的主角仍需照常上班，这种荒诞放大了现代生活的疏离、孤立与伪善。
牵手逛街从3月停摆到9月重启：Kling 4.0打破技术瓶颈
金成洙2月启动项目，3月即因地铁场景陷入僵局。测试周期中，他意识到早期AI模型在物理交互模拟方面存在显著短板，遂决定暂停，转而等待新版本工具。9月底，Kling 4.0发布，连续运动生成、角色动作控制、场景转换及镜头推进能力均有明显提升，制作重新启动。
被拍同框| 时间节点 | 关键事件 | 技术突破点 |
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| 2026年2月 | 《虫列车》项目启动 | 初代AI模型测试 |
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| 2026年3月 | 地铁场景测试失败，项目暂停 | 无法模拟物理碰撞链 |
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| 2026年9月底 | 恢复制作 | Kling 4.0连续运动生成 |
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| 2026年10月 | ACFM首映 | 10关键帧控制点投入使用 |
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金成洙强调，AI在电影工业中已存在十年，但《虫列车》是他首次将这一技术编入传统工作流。“技术能呈现我们想象的一切，但赋予这些影像意义与价值的，终究是我们自己。”这位曾执导《武士》和《首尔之春》的韩国商业片老手说。
酒店幽会《Rendering Love》：虚拟偶像与真人共演的边界实验
MBC C&I的AI部门负责人Sang Wook Lee（李相旭）在论坛上带来Kling AI驱动的微短剧《Rendering Love》（渲染爱），由制作过《寄生虫》的Barunson E&A联合开发。故事围绕隐藏真实身份的虚拟偶像团体LEVRIT展开，一名女粉丝看穿了她们的伪装。K-pop浪漫喜剧的设定本身就踩在虚拟与现实的界线上。“作品本身是关于虚拟与真实之间的边界，所以制作也遵循同一边界：现实世界用真人拍摄，LEVRIT的舞台表演则用AI生成。”李相旭说。Kling的Motion Control工具承担了关键任务——将真人舞者的动作迁移至虚拟角色，再无缝合成进入真人叙事。
明星结婚历史爱情片《娜塔莎》：Netflix导演的混合工作流
Netflix韩剧《Crypton Man》导演Harry Hyun（玄哈利）同时也是内容创业公司MooAm的创始人。他在论坛中介绍了新IP《娜塔莎》，一部100分钟的时代爱情惊悚片，灵感源自韩国诗人白石的《我和娜塔莎和白驴》。玄哈利的混合策略具有代表性：依赖细腻表演的角色戏份采用真人实拍，1944年暴风雪、大型群众场面等高成本场景由Kling生成。All-in-One Reference、V2V、10-bit HDR输出以及4.0模型的10关键帧控制点构成完整技术序列。“通过设置最多10个关键帧作为控制点，AI能依据导演意图引导角色状态变化和关键剧情的推进。”他举例解释。
动画巨制《潮生》：2,350个镜头与4K大银幕野心
中国动画导演李巍的《潮生》代表了AI进入长篇动画的另一条路径。拥有20余年经验、曾参与《宝莲灯》《姜子牙：封神榜》《大鱼海棠》等作品的李巍，首次将AI注入传统动画流程。这部105分钟的电影横跨超过2,350个镜头和200个角色。“在这个规模下，远景镜头在过去几乎不可能实现，因为面部渲染过小，在大银幕上会失去清晰度。”李巍说。Kling原生4K视频生成功能使他得以在大银幕上呈现龙舟竞渡、鱼市爆炸等大场面。“AI降低了试错成本，让曾经难以呈现的细分故事有机会以高质量实现。”美联社在电影节现场的报道确认，Kling 4.0的原生4K生成能力正成为亚洲独立动画团队控制制作成本的重要工具。
导演共识：AI是可以“被导演”的
在两小时的论坛上，四位电影人的答案趋于一致：人类想象力，以及被置于其指挥下的技术。“什么让电影在AI时代更电影？”金成洙在开场时的提问，答案在讨论中逐渐清晰。无论是保守的混合流程，还是激进的AI前置，Kling AI正从工具演化为可被导演的创作介质。“总有一天，'AI电影'这个词本身可能会消失。就像我们不再特意称电影为'有声片'或'彩色片'一样，最终留下来的只是电影。而创造它的，仍然是我们。”金成洙在论坛结束时说。法新社引述在场制片人的评价认为，本届ACFM传递出的信号明确：AI不是替代品，而是想象力扩展的载体。
Q1: 金成洙为什么在《虫列车》制作中途暂停？
A1: 2026年3月，地铁车厢场景测试显示，早期AI模型无法精确生成巨型昆虫与乘客之间的物理碰撞及连锁反应。金成洙决定暂停项目，等待Kling 4.0模型于9月底发布后才恢复制作。
Q2: Kling AI 4.0模型主要升级了哪些功能？
A2: 据Deadline报道，4.0版本支持连续运动生成、角色动作精细控制、场景转换引导，以及最多10个关键帧作为控制点。此外还提供All-in-One Reference、V2V和10-bit HDR输出能力，使导演可以按意图引导角色状态变化。
结语：AI之后，仍是电影
第31届釜山国际电影节落幕，Kling AI与亚洲导演的碰撞指向一个共识：技术负责实现，人类负责选择。就像金成洙说的，最终留下来的仍是电影本身，而创造它的依旧是我们。
